Chapitre 74
avec les peint lourdement et toiles richement colorées par Walter Griffin
sur C mural, et alors avec le travail plus simple, vigoureux de
Charles Morris Young sur B. mural Harrison, Griffon et Jeune, au moins,
est de l'école distinctement moderne; mais note comme individuellement chacun a
utilisé son héritage de vibrer couleur et lumière. Sur mur UN est deux
études du chiffre fines par Robert Reid, un innovateur et un vraiment grand
peintre, pourtant il ne l'a pas montré quand il a peint les panneaux pour le
Rotonde des Beaux-arts.
Galerie 46. Il y a beaucoup matière pauvre ici; mais sur les murs B et C sont
quelques tableaux par Frank Vincent Dumond pour qui est intéressant leur
coloris frais et leur résoudre de problèmes légers.
La galerie 47 contient des signes de progrès dans lignes variées, d'E. L.,
Les grandes images de l'Indien de Blumenschein, et les études de Cohn Campbell Tonnelier
de villes américaines, à l'expérience dans peindre la chair contre un richement
origine variée, par Richard Miller, un Américain doué qui a longtemps
habité à Paris.
La galerie 48 contient beaucoup de travail prometteur de plusieurs tendances, mais non
traits remarquables.
La galerie 49 contient, sur mur UN, une collection splendide du travail de
Dwight W. Tryon, une de la plus vieille école de paysagistes à qui ont aidé,
cassez le chemin pour le moderns et est resté au-dessus avec eux à un grand
ampleur. Avec l'exception d'une toile, les images sur les murs B et D
est par J. Alden Barrage, un autre roadbreaker, et un expérimentateur avec nouveau
effets de lumière et atmosphère. Dans telles toiles comme "juin" et "Blanc
Le chêne" en trouve quelques-uns du meilleur cet art de l'Américain a construit sur le
théories de Monet.
La galerie 50 contient de bons paysages, mais rien qui demandes
attention spéciale à part les études du chiffre raffinées de Sergent Kendall.
La galerie 51 est donnée partout en général aux indépendants et extrémistes
d'art américain. Sont des toiles ici par Glackens, Sloan, et Breckenridge,